21-23.04.2010. К проекту Японский сонет

21-23.04.2010. К проекту Японский сонет

В рамках проекта «Японский сонет» Валдис Дубулт попросил меня оценить трехстишия с точки зрения хайкуhttp://stihi.ru/2010/04/09/9168.
1
кусты сирени.
вновь аромат знакомый
подарит встречу
……………………………………………Фомин Алексей
http://www.stihi.ru/2010/04/10/3815

Технику хайку автор частично понимает. Строчки читаются хорошо, причем вторая – общая. Это плюсы.
Минусы:
1) «аромат» в хайку не может дарить, нужно стараться избегать даже косвенной персонификации; поэтому это трехстишие;
2) «подарит» — будущее время лучше не использовать, действие в хайку – настоящее;
3) дарить в хайку можно лишь предметы, а не «встречу»;
4) хайку – композиция материальных (желательно отстоящих друг от друга) явлений; здесь же аромат является следствием «сирени». Вот, например,

Зал для заморских гостей
Тушью благоухает…
Белые сливы в цвету.
………………….Бусон, перевод Веры Марковой

Автор также хочет передать аромат слив. Отметим, что само слово «аромат» в хайку не используется, но является ассоциативным мостом, связывающим «зал для гостей» и «сливы в цвету».

2
Фонтан с полудня
хозяин в мокрой шляпе
пластом на крыше
………………………………………….Евгеньева Елена
http://www.stihi.ru/2010/04/10/5274

Хороший автор, и если бы не следование форме, можно было написать и чуть лучше:

Фонтан.
С полудня в мокрой шляпе
пляжник.

Здесь возникают две хорошие «четвертые» строчки:
1) «фонтан с полудня» (специально не смотрю текст сонета, чтобы он не оказывал на меня влияния) мне напоминает почему-то Петергоф, где фонтаны включаются и отключаются;
2) «фонтан с полудня в мокрой шляпе» — шикарно для хайку, где явно нельзя сравнивать.

Скелет хайку я называю хайкеткой. Здесь хайкетка:

фонтан
мокрая шляпа

Открытие автора – именно эта хайкетка.

Видно, что автор талантлив, и вынужден в угоду форме жертвовать красотой хайку. Думаю, для хайку в сонетах нужно дать послабление, впрочем, это мысли про себя.

3
на тонких ветках
набухли почки. завтра
услышу шёпот
………………………………………….Бойко Олег
http://www.stihi.ru/2010/04/10/5904

Идея хорошая: сопоставить рост почек с шепотом, но реализована идея с ошибкой. В хайку не нужно употреблять ни будущего времени, ни прошедшего. Из ничего возникла тройная ошибка:
1) употребление прошедшего времени «набухли»,
2) употребление будущего времени «услышу»,
3) смешение времен,
4) если есть возможность, лучше использовать единственное число.
Употребление словосочетания «набухли почки» имеет и другой смысл, в сочетании с «завтра услышу шёпот» он немного проявляется. На эту тему я сочинил бы так:

бутон тюльпана
чуть заметно качается
дорогая люстра

Избежал бы слова «почки», искал бы внешнее сходство «бутона» и «люстры» (люстра как бы раскрывшийся бутон, и в то же время мы замираем, когда качается люстра(шепот)), всего и не перечислишь…

Теперь понятно, что из трех произведений лишь одно можно назвать хайку:

Фонтан с полудня
хозяин в мокрой шляпе
пластом на крыше
………………………………………….Евгеньева Елена
http://www.stihi.ru/2010/04/10/5274

Оставшиеся трехстишия имеют свои сильные и слабые стороны. Так трехстишие Фомина Алексея более технично (предметность, строчки цельные), а трехстишие Бойко Олега более идейное (сопоставляются рост почек и шепот).

Игорь Шевченко.

К проекту Японский сонет часть 2

И.А.Шевченко

В рамках проекта «Японский сонет» меня попросили ответить на вопрос:

«- 5-7-5 это признак твёрдой формы, ритмика тоже.
— переводы японской поэзии лишены всех!!! признаков твёрдой формы
— русская хайка пришла с перевода и узаконила употреблением форму(!) перевода.
— лишенная всех признаков твёрдой формы русская хайка является свободным стихом стилизованным под японскую поэзию (кроме того на стилизацию под японскую поэзию указывают и культурные особенности. нам читали в детстве не дзуйхицу, а сказки Пушкина)
— 5-7-5 и ямб это признаки твёрдой формы (вопрос только к содержанию и в умении авторов раскрыться именно в данной твёрдой форме)

теперь сам вопрос(ы):
— стоит ли уходить от твёрдой формы или стоит попытаться изменить ошибочные понятия возникшие в следствии некачественного перевода?

если мы пишем сами, а не переводим, у нас есть возможность выстроить линию новой русской поэзии хайку, как именно — твёрдая форма, а не верлибр»

********ОТВЕТ ИГОРЯ ШЕВЧЕНКО******************************************
Мое понимание «твердости форм» я изложил в статье «Твердые формы»: «Хайку (по содержанию) в целом стремятся к форме 5-7-5 с суммой слогов 17», т. е. если в каждом конкретном случае стремиться к содержанию, тогда и форма всех произведений в жанре хайку будет стремиться к «золотой»: 5-7-5.
Странным образом здесь я вижу проявление идеи Христа, который говорил примерно так «стремитесь к Царству Небесному, а остальное приложится».
Считаю, что не может быть «русского» или «нерусского» хайку. Жанр хайку прост – это лаконичная правдоподобная композиция двух объективных явлений. Давайте переведем на язык хайку строчку Пушкина «то(буря) как зверь она завоет». Сначала выделим хайкетку:

буря
вой зверя

Теперь придумаем связывающий мостик и придадим композиции правдоподобие:

Снежная буря. (т. к. вихри снежные крутя)
Как долго воет
Собака соседа.

Сочинение хайку – занятие не сложное и довольно интересное. Смысл сочинения хайку в том, чтобы увидеть красоту и связи окружающих нас явлений. Вы правдоподобно соединяете любые два явления в настоящем времени и, как правило, получаете хайку.

Вообще у японцев есть еще одна интересная композиционная форма — танка, в которой сопоставляются явления природы и жизни человека (в том числе и внутренней – мысли, чувства). Так же как у хайку можно выделить хайкетку (скелет, остов, сжатая суть), можно и в танка выделить танкетку. Может именно танкетки более пригодны для ЯС? Например,

Я мать и отца
вспоминаю сегодня весь вечер.
Кончается осень…
Ёса Бусон

букетик лесных трав
ищу простые слова
Леонид Попов, Воронеж, АиФ-2009

В хайку не принято говорить о внутренних процессах человека (к которым относят обычно деятельность мозга: «вспоминаю», «ищу слова»). А в танкетках – пожалуйста.
ЯС удобная форма для различных идей на стыке танка, хайку с одной стороны и сонета с другой.
Но замечу, если организаторы конкурса хотят, чтобы в ЯС было хайку, то, на мой взгляд, необходимо освободить авторов от соблюдения жесткой формы 5-7-5. Для всех остальных форм (например, для танкеток и просто трехстиший) жесткость формы скорее всего нужно оставить.

Теперь анализ с точки зрения хайку. Возможно, перепутаю авторство, прошу заранее меня простить.

1.
Малютина Анна
http://www.stihi.ru/2010/04/12/3095

изображенье
упущенных мгновений
пустая рамка

Здесь «осмысление». Автор утверждает, что «пустая рамка» – это «изображенье
упущенных мгновений». Утверждениями и обобщениями занимается жанр афоризмов. Но, с другой стороны, автор наполовину «опредметил» трехстишие – «пустая рамка».

2.
Валдис Дубулт
http://www.stihi.ru/2010/04/11/4823

цветы не ярки
в моём холодном доме.
в окне нет солнца.

Здесь по сути уже почти хайку. Но есть серьезные недочеты:
1) в хайку лучше избегать отрицаний, а их здесь два;
2) «в окне нет солнца» шероховато, видимо лучше «за окном».

3.
http://www.stihi.ru/2010/04/11/8756

идущий ворон
готов взлететь, оставив
взмах крыльев – тени

Вторая строчка не жизнеспособна. «идущий ворон готов взлететь» можно заменить на «взлетающий ворон». Интересно, что российское трехстишие достаточно редко становится хайку, если в нем обыгрываются тени. У Виктора Цоя есть подобная песня, в которой самолет оставляет Земле лишь тень. Лучше объектами для хайку выбирать природные явления и окружающие человека предметы.

4
Вирилори Вирилори
http://www.stihi.ru/2010/04/12/132

бутылка граппы
и шторы дождевые —
вода Сан Марко
высокая вода…
бутылочное солнце
гладит чёрный ил

«Шторы дождевые», «Бутылочное солнце» — выражения не из лексикона хайку. В хайку есть или «шторы», или «дождь», или «бутылка» или «солнце». Не может в хайку солнце гладить что-либо.

Фомин Алексей
http://www.stihi.ru/cgi-bin/login/page.pl

*** изучая пространство комнаты вижу бабочку

двойные шторы
бабочка никак
не распахнёт их

Утверждение: «никак не распахнет», старайтесь не возвращаться к предметам, о которых уже шла речь.

*** изучая пространство комнаты вижу часы (журавель, опускающий клюв в кувшин сбоку которого циферблат)

на книжной полке
клюв жураве’ль суёт свой
в кувшин с часами

Еще одно доказательство того положения, что не нужно стремиться любой ценой к форме 5-7-5. Слово «свой» лишнее, да еще возвращает снова к клюву. Хайку – предельно лаконичная композиция. Лаконизм даже не обсуждается, это подразумевается как аксиома. Главный недостаток здесь в другом – трехстишие читается одним предложением (пусть даже оно весьма интересно и глубоко), т. е. нет композиции (журавлю ничего не сопоставляется).

Итак, можно сказать, что есть два трехстишия, которые наиболее близки к хайку своими предметными рядами.

1
на книжной полке
клюв жураве’ль суёт свой
в кувшин с часами
2
цветы не ярки
в моём холодном доме.
в окне нет солнца.

С уважением,

К проекту Японский сонет часть 3

И.А.Шевченко

К проекту Японский сонет часть 3

Часть 1. Разбор стихов, присланных автором Японский Сонет

В рамках проекта «Японский сонет» меня попросили разобрать трехстишия с точки хайку. Удивительно, что все трехстишия написаны по схеме 5-7-5. Кстати, можно ответить на вопрос: какова вероятность написания хайку на сегодняшний день с формой 5-7-5?
Самая распространенная ошибка при написании хайку – неправдоподобность (необъективность). Спрашивайте себя: мог(ла) ли я это видеть глазами, слышать ушами и обонять? И если бы авторы трехстиший спрашивали бы себя, то брака было бы гораздо меньше, или характер ошибок был бы более тонким. Выделим из предложенных для анализа трехстиший те, в правдоподобности которых можно сильно сомневаться.

1
рисунок трещин
и таинство прощенья
песчинка помнит

Песчинка не может помнить. Она может лежать, может попасть в глаз и т. д., но не может плакать, не может быть безвольной, грустить, смеяться и т. п.

2
земля пустыни
уносит в край далёкий
все краски мира

Не верю я в «землю пустыни». Не верю, что она уносит «все краски мира». Кто видел «все краски мира»? Если «край далекий» вне Вашего поля зрения, то и не нужно писать о нем. Правдоподобно лишь то, что Вы можете увидеть глазами. Можно ли увидеть «все краски мира»?

3
луна – наседка
в гнезде залива Суо
драконьи камни

Луна – это космический объект, и ни в коем случае не наседка (в хайку). В хайку луна находится на своей орбите, а не в гнезде. Хайку предельно честны и правдоподобны.
«драконьи камни», насколько мне известно, мифические камни, т. е. камни, которые нельзя увидеть. Если же это реальное название реальных камней, то прошу меня извинить.
В хайку залив – это только залив, а не гнездо, луна – только луна, а не наседка.

4
наверно плачут
по тем кто не вернулся
дверные петли

Петли в хайку не плачут, а скрипят. Кто видел своими глазами как плачут дверные петли? В хайку нужно стремиться отражать мир объективно.

5
горячий пепел
след непрочтённых писем
ожог на пальцах

Кто видел след писем? Письма не следят.

6
гербы селений
бурлеты, шлемы, розы
пускают корни

Нужно сидеть, наверное, неделю, чтобы увидеть, как розы пускают корни. Роза на моих глазах может стоять в вазе с водой, но уж никак не пускать корни. Бурлет, может и можно сказать, но, вероятно, точнее бурелет (фр. bourrelet).

7
два су в ладони
смеется нищий мальчик
весне и солнцу

Две первые строчки объективны. Третья – субъективна, так думает автор. Вместо того, чтобы третьей строчкой показать сопоставляемую картинку (например, весеннее солнце, роса на траве и т. д.), автор дает свое понимание происходящего. Подобную ошибку делает и Михаил Сапего в стихе:

сладко зевает
сытая кошка…
жизнь удалась!
«Сапега Сапегой», СПб.: Красный Матрос, 2002 г, с. 29.

Здесь третья строчка выводит трехстишие из разряда хайку, так как представляет собой вывод автора.

8
апрельский вечер
скамья на Патриарших
пока пустая

Снова две строчки естественны, натуральны и картинны. Третья же строчка неправдоподобна с точки зрения живописи. Можно нарисовать скамью, на которой никто в данное время не сидит. Но как нарисовать «пока пустую скамью»? Наверное, можно было бы нарисовать парящего Коровьева, пьющего газировку поэта Бездомного и т. д. Оперирование временем в хайку нарушает правдоподобность картины. Хайку показывает жизнь здесь и сейчас. Поэтому старайтесь не употреблять слова: вчера, завтра, каждый день, до сих пор и т. п.

К оставшимся двум трехстишиям у меня нет претензий с точки зрения правдоподобности. Написано картинно и просто.

9
дорога к дому
четырнадцать ступеней
до старой липы

Технично: вторая строчка общая. Но к хайку не отношу, так как нет композиции. Такие трехстишия называю акын (или некомпозиционными).

10
дымок кострища
за дачною оградой
аллея клёнов

Технично: вторая строчка общая. Помимо прочего, неявно сопоставляется цвет пламени и красные листья кленов. Интересно сопоставить это хайку с другими:
—
Алая слива.
В багровых закатных лучах
дубы и сосны…
Ёса Бусон

На мой взгляд, «дымок кострища» лучше, так как переводчик Бусона навязывает нам сходство «в багровых». В «дымке кострища» сходство нужно искать.
—
Склоны гор вдалеке –
желтизна где бледнее, где ярче…
Голос кукушки.
Масаока Сики
А вот это хайку, на мой взгляд, сильнее. Здесь также читателю нужно сделать усилие, чтобы найти сходство. Но сопоставляются здесь разнородные явления: цвет(зрительное) и голос(слуховое).
*****************************************************************************

Часть 2.

*****************************************************************************
Теперь о 17 лучших (в порядке занятых мест) из 221 трехстиший http://stihi.ru/2010/04/18/7407.
Моя оценка для большей понятности будет состоять из трех (по пятибалльной шкале каждая): за технику, за оригинальность и разнесенность опор и за композиционную плотность. Главный параметр на конкурсах техника. Два другие параметра (композиционная плотность и разнесенность опор) раскрывают потенциал автора, так как технику можно поднять. Из оставшихся двух параметров, выше, на мой взгляд, «оригинальность и разнесенность» опор, так как их выбор определяется почти полностью авторской волей, тогда как композиционная плотность чаще всего зависит еще и от удачи или особенностей языка и культуры.

1
пыль на дороге
за водовозом свора
собак бездомных
13(5+4+4) баллов
Можно поставить точку после «за водовозом». Техника безупречна. Символична «пыль на дороге», которая составляет сущность бездомных собак, как при жизни, так и после смерти.

Оценка по пятибалльной шкале: техника – 5, оригинальность и разнесенность опор – 4, композиционная плотность – 4 = 13 баллов.
*****************************************************************************
2
дымок кострища
за дачною оградой
аллея клёнов
11.5(5+2.5+4) баллов

Технично. Вторая строчка общая. Но опоры близкие: огонь/алые листья кленов. Все ровненько – не придерешься. Беда одна — выжать большее очень и очень трудно.

Оценка по пятибалльной шкале: техника – 5, оригинальность и разнесенность опор – 2.5, композиционная плотность – 4 = 11.5 баллов.
*****************************************************************************
3
клубится пена —
о бабах и про это
неспешны сказы
11.5(3.5+4+4) баллов
Интересная композиция: пена (пивная) и рассказы (с вымыслом-пеной). Есть прочтение: «пена о бабах и про это». «Про это» напоминает стиль Сапего, который находит обилие смыслов в самых неясных выражениях, например:

*** / покидая г. Тюмень

город Тюмень –
добрый город!..
одно только «тю» — чего стоит!
«Сапего обыкновенный», СПб., с. 67.

«Неспешны сказы» — как бы указывает на былинный характер сих речей, которые велись еще при царе Горохе.
Небольшой недостаток в технике – использование существительных во множественном числе и достаточно большой промежуток времени действия хайку.

Оценка по пятибалльной шкале: техника – 3.5, оригинальность и разнесенность опор – 4, композиционная плотность – 4 = 11.5 баллов.
*****************************************************************************
4
в футляре скрипка.
над лужей в майском парке
качнулась ветка.
11.5(2.5+5+4) баллов
Понравилась идея сопоставления «скрипки в футляре» и почки на дереве. И то и другое до поры скрыто от глаз. Может чуть лучше:

в футляре скрипка
над лужей в парке
качается ветка

Т. е. мне кажется, что излишне говорить о мае, так как читатель сам поймет, что речь идет о весне, так как почки «в футляре» и «над лужей». В глаголе «качается» больше живого. Качающаяся ветка над лужей больше ассоциируется с играющем смычком над прорезью в скрипке. «Качнулась» имеет оттенок мертвого, например, ветка упала в лужу и качнулась. Без «майском» больше вариативности, так как возникает и, например, осенний вариант.

Оценка по пятибалльной шкале: техника – 2.5, оригинальность и разнесенность опор – 5, композиционная плотность – 4 = 11.5 баллов.
*****************************************************************************
5
знакомый почерк
пчела на хризантеме
и профиль Анны
11(4+4+3) баллов
Я бы воспринял, что речь идет об Анне Ахматовой. В стихотворении «Вечерняя комната» (1911) есть строки:
«Я говорю сейчас словами теми,
Что только раз рождаются в душе,
Жужжит пчела на белой хризантеме…»

Хорошо сопоставляются колебания полета пчелы у цветка с вязью почерка и путаной линией профиля. Остается сожалеть, что Ахматова не написала «наД белой хризантемой». Очевидно, что тогда и автор хайку написал бы:

знакомый почерк
пчела над хризантемой
и профиль Анны

Третья строчка содержит «досказанность», но связывается «профильной» траекторией полета пчелы.

Оценка по пятибалльной шкале: техника – 4, оригинальность и разнесенность опор – 4 (была бы 5), композиционная плотность – 3(была бы 5) = 11 баллов.
*****************************************************************************
6
пустая лодка
застыла водомерка
прохладный полдень
10(3+4+3) баллов
Действительно, тело водомерки и лодка похожи формой, а ножки водомерки – на весла. Сомнения вызывает употребление глагола в прошедшем времени «застыла». О том же можно было сказать и так:

пустая лодка
в короткой тени
(скользит) водомерка

Третья строчка («Прохладный полдень»), на мой взгляд, не совсем обоснована, приведена, видимо, для создания настроения, что, впрочем, вполне допустимо. Вот пример обоснованности подобного выражения:

Звенят цикады.
Мимо бредет монах.
Полуденный час.
Ёса Бусон
Мусульмане, помнится, в полдень совершают вторую молитву. Монах бредет в полдень и вместо него также монотонно «молятся» цикады. К тому же, вероятно, он проходит как бы эпицентр силы звука (полдень – пик дня).

Не технично разбивать стих на три отдельные части. Цельно воспринимаются композиции из двух составляющих.

Оценка по пятибалльной шкале: техника – 3, оригинальность и разнесенность опор – 4, композиционная плотность – 3 = 10 баллов.
*****************************************************************************
7
в большом флаконе
духов одна лишь капля
тебя нет в доме
10(2+5+3) баллов
Хороший замысел: у любящего осталась последняя капля терпения; одна капля/один дома; большой флакон/большая любовь. Плохо в хайку использовать местоимения и отрицания. Может быть лишнее слово «одна», так как оно в каком-то смысле ключевое его лучше спрятать — принцип «досказанности»

Оценка по пятибалльной шкале: техника – 2, оригинальность и разнесенность опор – 5, композиционная плотность – 3 = 10 баллов.
*****************************************************************************
8
урок последний
у двери интерната
слепые дети
9.5(3+2.5+4) баллов

Вторая строчка общая. Но вектор отрицательный, хотя в слепоте есть символика. Опоры близкие: урок/дети. Попадает в тональность использование гласной «у».

Оценка по пятибалльной шкале: техника – 3, оригинальность и разнесенность опор – 2.5, композиционная плотность – 4 = 9.5 баллов.
*****************************************************************************
9
испанка в красном
на горизонте тёмном
восходит солнце
9(3+3+3) баллов

Нужно поставить точку после первой строчки. Понятно, что определить на горизонте национальность, пол и цвет одеяния невозможно. Слово «тёмном» сомнительно.

Оценка по пятибалльной шкале: техника – 3, оригинальность и разнесенность опор – 3, композиционная плотность – 3 = 9 баллов.
*****************************************************************************
10
шершавый листик
верчу в своих ладонях
сорняк на клумбе
9(3+3+3) баллов
В целом технично, но проявляется юмористический оттенок: сел на грядку, смял лист и что-то колет, но в данном случае оно гармонично. Лишнее слово «своих», это минус в технике.
Я бы поставил точку в конце второй строчки, так как прочтение «верчу…на клумбе» имеет отрицательный вектор (стоять на клумбе не хорошо).

Оценка по пятибалльной шкале: техника – 3, оригинальность и разнесенность опор – 3, композиционная плотность – 3 = 10 баллов.
*****************************************************************************
11
на белом пляже
песок шлифован морем.
след чайки чёткий
8.5(2.5+3+3) баллов
«Песок шлифован морем», может, лучше заменить на «гладкие камни».

Вот как обыгрывали (не)четкость изображения классики:

ВЕСЕННИМ ВЕЧЕРОМ, СОБРАВШИСЬ В УЗКОМ КРУГУ, СОЧИНЯЛИ ТРЕХСТИШЬЯ, И МНЕ ВЫПАЛА ТЕМА «ЛУНА НАД ГОРОЙ ЭМЭЙ»

Сквозь темную ткань
Твой силуэт так нечеток. Луна
Над вершиной Эмэй.
Ёса Бусон

Летние травы.
Виднеются, чуть различимы,
игроки в бейсбол…
Масаока Сики

Заморский корабль,
Не причалив, вдали исчезает.
Весенняя дымка.
Ёса Бусон

Марево.
Люди ссыпают любовно в корзины
Черную землю.
Ёса Бусон

Примеров на четкость изображения в хайку совсем не много. Вот пример хайку на противопоставление белого и черного написанного, вероятно, когда автор вспоминал картину неизвестного художника:

Муравей
Четко вычерчен черным
На белом пионе.
Ёса Бусон

Таким образом, получается, что автор пишет вполне в духе хайку, сопоставляя гладь камней или песка с четко вычерченным следом. Минус: неявная персонификация «песок шлифован морем». В хайку скорее «песок в море становится все более гладким», нежели море шлифует песок. Такие трехстишия я называю хайрю.

Оценка по пятибалльной шкале: техника – 2.5, оригинальность и разнесенность опор – 3, композиционная плотность – 3 = 8.5 баллов.
*****************************************************************************
12
ручей весенний
журчит. хлопочет славка
в ветвях калины
8.5(2.5+3+3) баллов
Хорошая идея сопоставить журчание ручья и подвижность славки. Плохо «хлопочет», персонификация (очеловечивание). Можно было написать «щебечет». Слово «журчит» должно быть на первой строчке.

Нужно поставить точку после первой строчки или заменить ее на «машу рукой». Правильнее сказать «вслед ЗА трамваем бежит». При всем этом «бежит собака» говорит о том, что автор понимает язык хайку и не говорит «ах, как я хотел(а) бы ехать с тобой».

Оценка по пятибалльной шкале: техника – 2.5, оригинальность и разнесенность опор – 3, композиционная плотность – 3 = 8.5 баллов.
*****************************************************************************
14
цветы срываю
на рукавах халата
мелькают птицы
8(2.5+2.5+3) баллов
Нужно поставить точку после первой строчки, иначе получается «цветы срываю на рукавах халата». Здесь снова работает принцип «досказанности», читателю не над чем думать, нечего достраивать. Вектор скорее отрицателен из-за «срываю цветы», в хайку лучше сажать цветы. Опоры также стоят слишком близко: цветы/птицы.

Оценка по пятибалльной шкале: техника – 2.5, оригинальность и разнесенность опор – 2.5, композиционная плотность – 3 = 8 баллов.
*****************************************************************************
15
в саду под липой
тельняшка на веревке
кораблик в луже
8(2+3+3) баллов

Тельняшка и кораблик хорошо сопоставлены. Но то же можно сказать и так:

Тельняшка на веревке.
В луже плавает
цветок липы.

Здесь есть гармонирующее прочтение «тельняшка на веревке в луже плавает».

Плохо читать, когда слова через одно отвечают на вопрос «где?»: «в саду» «под липой», «на веревке», «в луже».

Оценка по пятибалльной шкале: техника – 2, оригинальность и разнесенность опор – 3, композиционная плотность – 3 = 9.5 баллов.
*****************************************************************************
16
дробь барабана
затягиваю галстук
петля на шее
7.5(2.5+2.5+2.5) баллов

Третья строчка «досказывает», все разжевывает. Вектор отрицательный. Опоры близко: барабан/галстук.
Оценка по пятибалльной шкале: техника – 2.5, оригинальность и разнесенность опор – 2.5, композиционная плотность – 2.5 = 7.5 баллов.

*****************************************************************************
17
спит сладко кроха
а я пою тихонько
у колыбели
6(2+2+2) баллов

«Сладко» — субъективно. «А я» — лишнее, нет необходимости и в «тихонько», понятно, что это не эстрада. Моста нет. Можно было бы так:

Пою колыбельную.
Снегом
заносит окно

Т. е. за окном вьюга, заносит окно снегом; ребенок закрывает глаза. Прочтение неплохое «пою колыбельную снегом», т. е. ребенок засыпает под шум метели.

Оценка по пятибалльной шкале: техника – 2, оригинальность и разнесенность опор – 2, композиционная плотность – 2 = 6 баллов.
*****************************************************************************
Вообще, думаю, что необходимо на серьезных конкурсах делать предварительное и окончательное распределение мест. Причем между ними можно сделать месяца два перерыва. На сегодня, всего двум хайку поставил высший балл за технику:

1
пыль на дороге
за водовозом свора
собак бездомных
13(5+4+4) баллов
2
дымок кострища
за дачною оградой
аллея клёнов
11.5(5+2.5+4) баллов
*****************************************************************************
Техника сочинения хайку растет. В ближайшее время я напишу открытое письмо редакциям газет и журналов федерального уровня с просьбой регулярно публиковать лучшие хайку. А также обращаюсь ко всем читателям за помощью в этом вопросе.

«23» апреля 2010 г Игорь Шевченко
г. Дубна

21-23.04.2010. К проекту Японский сонет

Добавить комментарий Отменить ответ